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11 कम-ज्ञात, अधिकतर समकालीन पेंटिंग्स आपको अगली बार लंदन में शिकार करना चाहिए

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आप जहां भी देखें, लंदन विश्व स्तरीय कला प्रदान करता है। शहर में शानदार दीर्घाएं और संस्थान हैं जो विश्व स्तरीय कलाकृतियों का घर हैं। कभी-कभी, हालांकि, इन संग्रहों को खोजने में थोड़ा अतिरिक्त काम लग सकता है।

इन चित्रों के विवरण के पहले के संस्करण सबसे पहले सामने आए थेमरने से पहले 1001 पेंटिंग्स आपको जरूर देखनी चाहिए , स्टीफन फार्थिंग (2018) द्वारा संपादित। कोष्ठक में लेखकों के नाम दिखाई देते हैं।


  • हार्बर में नावें, Collioure(1905)

    आंद्रे डेरेन पेरिस के ठीक बाहर, छोटे शहर चटौ में एक मध्यमवर्गीय परिवार में पैदा हुआ था। उन्होंने अपने पिता को पारिवारिक व्यवसाय में एक पेटिसरी शेफ के रूप में पालन करने से इनकार कर दिया और इसके बजाय, पेरिस में एकेडेमी कैरियर में एक ललित कला पाठ्यक्रम में भाग लिया, जहां उनकी मुलाकात हुईहेनरी मैटिस . यह मैटिस के संरक्षण में था कि बाद में डेरेन को के काम से परिचित कराया गयापॉल साइनैकतथाजॉर्जेस सेराटा . प्रतीकवादियों और नव-प्रभाववादियों के विकास के साथ उनके काम ने उनकी अपनी कला को सूचित किया।हार्बर में नावें, Collioure (रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के संग्रह में) 1905 की गर्मियों में चित्रित किया गया था, जब डेरेन ने मैटिस के साथ मिलकर स्पेनिश सीमा के पास इस छोटे भूमध्य मछली पकड़ने के बंदरगाह में काम किया था। हालांकि एक पारंपरिक विषय वस्तु का उपयोग करते हुए, चमकीले रंग - खंडित ब्लॉकों में लागू - एक समकालीन दर्शकों के लिए अधूरा और लगभग अनाड़ी दिखाई देना चाहिए; डेरेन के लिए, यह उज्ज्वल प्रकाश के प्रभाव को व्यक्त करने का सबसे प्रभावी साधन था जहां टोनल कंट्रास्ट पूरी तरह से समाप्त हो गया था। 1906 में डेरेन को लंदन सिटीस्केप पेंटिंग की एक श्रृंखला को निष्पादित करने के लिए कमीशन किया गया था, जिसमें टेम्स नदी के दृश्य-के काम की याद ताजा करते हैंक्लॉड मोनेट दो दशक पहले-चमकदार रंग के साथ पुनर्व्याख्या की गई थी। हालांकि एक आश्चर्यजनक परंपरावादी, डेरेन फाउव्स के लिए एक प्रभावशाली योगदानकर्ता था, एक ऐसा समूह जिसने गैर-प्राकृतिक रंगों के साथ प्रयोग किया और सार अभिव्यक्तिवाद के लिए आधार तैयार किया। (जेसिका ग्रोमली)

  • एम्माउस में मसीह(1963)

    1963 में लंदन में रॉयल कॉलेज ऑफ आर्ट के छात्रों को ईस्टर प्रोजेक्ट सेट किया गया था। उन्हें दो विषयों का विकल्प दिया गया था: "एक उच्च हवा में आंकड़े" और "क्राइस्ट एट एम्मॉस।" इन छात्रों में से एक पैट्रिक कौलफील्ड नामक एक युवा चित्रकार था। दोनों विषयों को लेते हुए, उन्होंने एम्मॉस में एक हवा में उड़ाए गए मसीह को चित्रित किया।एम्माउस में मसीह अपने समय के संदर्भ में और कौलफील्ड की परिपक्व शैली के संबंध में विचार किए जाने पर एक आकर्षक पेंटिंग है। अपने कई साथियों के साथ, कॉलफ़ील्ड को पॉप कला की ओर आकर्षित किया गया था, और इस काम में पॉप की विशेषता अवैयक्तिक सपाटता और ग्राफिक सौंदर्य है। पॉप दृष्टिकोण का एक अन्य पहलू यहां कलाकार के मौजूदा दृश्य इमेजरी के विनियोग में दिखाया गया है: छवि की सीमा के चारों ओर पैटर्न तिथियों के पैकेट के डिजाइन से लिया गया था। कौलफील्ड ने आम तौर पर अपने बाद के काम में धार्मिक विषयों का उल्लेख नहीं किया, लेकिन वे प्राचीन कला से प्रेरित थे, विशेष रूप से सजावटी मिनोअन कलाकृतियों और भित्तिचित्रों में। यह प्रभाव पेड़ के नीचे की आकृति के बगल में बड़े फूलदान के उनके चित्रण में देखा जा सकता है; इस प्रकार के मिट्टी के बर्तन बाद के कार्यों में एक आवर्ती छवि है। इस पेंटिंग में कोलफील्ड की शैलीगत दिशा के अन्य संकेत स्पष्ट हैं- स्पष्ट काली रूपरेखा, बोर्ड पर एल्केड हाउस पेंट का उपयोग, और फ्लैट, रैखिक संरचना सभी मौजूद हैं। अगले 10 वर्षों में उनकी पेंटिंग्स अभी भी जीवन और अंदरूनी हिस्सों की सूक्ष्मता से संबंधित थीं, उनकी विषय वस्तु रंग और पैटर्न के शानदार उपयोग से परिष्कृत थी।एम्माउस में मसीह 20वीं सदी के उत्तरार्ध के सबसे महत्वपूर्ण ब्रिटिश कलाकारों में से एक द्वारा एक असाधारण प्रारंभिक कार्य है। (रोजर विल्सन और जेन पीकॉक)

  • ड्रिंक पिंटा मिल्का(1962)

    अपने पॉप काल के दौरान, डेरेक बोशियर ने उस समय ब्रिटिश समाज पर उपभोक्तावाद और जनसंचार माध्यमों के प्रभावों की खोज करते हुए कई आलंकारिक चित्र बनाए। इन्हें 1962 में लंदन के ग्रैबोव्स्की गैलरी में "इमेज इन रिवोल्ट" में फ्रैंक बॉलिंग के काम के साथ प्रदर्शित किया गया था।ड्रिंक पिंटा मिल्का , रॉयल कॉलेज ऑफ़ आर्ट में बनाया गया, उनके डेयरी मिल्क चॉकलेट बार के लिए लंबे समय से चल रहे कैडबरी के विज्ञापन अभियान को संदर्भित करता है जिसमें बहुत याद किया जाने वाला लेकिन अर्थहीन नारा "एक गिलास और आधा फुल क्रीम दूध प्रति आधा पाउंड" दिखाया गया है। Boshier ने अपने ट्रेडमार्क गिलास दूध को चॉकलेट बार के साथ अंतरिक्ष में गिरने वाले लोगों में डाला और चित्रित किया। शीर्षक एक सार्वजनिक सूचना अभियान को संदर्भित करता है जिसमें नागरिकों को स्वस्थ रहने के लिए "ड्रिंका पिंटा मिल्का डे" की सलाह दी गई थी। बोशियर के लिए, इस तरह की जानकारी युद्ध के बाद के ब्रिटिश कल्याणकारी राज्य के भयावह पक्ष का प्रतिनिधित्व करती थी - एक कुलीन वर्ग द्वारा कई लोगों पर एक नैनिंग सामाजिक नियंत्रण। उनकी वर्दी, बिना चेहरे वाले इंसान, दूध से आकार और विस्थापित, एक "पहचान-किट" सेट का हिस्सा हैं जो एक बड़ी, कठोर संरचना बनाता है-यह केवल दूध ही नहीं है जिसे समरूप बनाया जा रहा है। पॉप कला ने खुद को पहले की पवित्र छवियों को "तोड़ने" से संबंधित किया: जबकि जैस्पर जॉन्स ने सितारों और पट्टियों को फिर से जोड़ा, बोशियर ने यूनियन जैक का इस्तेमाल किया, आंकड़े के साथ गिरते और गिरते हुए, वैश्विक उपभोक्तावाद के मद्देनजर पुराने शाही राष्ट्र के पतन का सुझाव दिया। . (करेन मोर्डन)

  • फ्लैट पैक्ड रोथमैन(1975)

    ब्रिटिश कलाकार स्टीफन फार्थिंग की शिक्षा लंदन में सेंट मार्टिन स्कूल ऑफ आर्ट और रॉयल कॉलेज ऑफ आर्ट में हुई थी, लेकिन 2000 में वे न्यूयॉर्क चले गए। उनकी कृतियों में उन्हें एक कुशल चित्रकार, परिदृश्य कलाकार, ड्राफ्ट्समैन और डिजाइनर के रूप में दिखाया गया है। उन्होंने 1977 में अपनी पहली एकल प्रदर्शनी आयोजित की, उनके काम को 1989 के साओ पाउलो बिएननेल में चित्रित किया गया था, और उन्हें 1998 में रॉयल अकादमी के लिए चुना गया था। फ़र्थिंग के कमीशन में कालीन डिजाइन शामिल था जिसे ग्रोसवेनर एस्टेट द्वारा कमीशन किया गया था और वास्तुशिल्प चित्र इंग्लैंड में ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस भवन। 1999 में उन्हें लंदन में नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी द्वारा छह प्रतिष्ठित इतिहासकारों को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया गया था, जिसका शीर्षक थाभूतकाल और वर्तमानकाल . काम की तैयारी के लिए, फार्थिंग ने बैठने वालों की एक सौ से अधिक तस्वीरें लीं और इतिहासकारों को एक प्रश्नावली भरने के लिए कहा, ताकि वह उनके व्यक्तित्व की मानसिक तस्वीर के साथ-साथ उनके चेहरों की एक दृश्य छवि बना सकें।

    हो सकता है कि इस विस्तृत विविधता को किसके द्वारा प्रस्तुत किया गया होफ्लैट पैक्ड रोथमैन , जो कई सामग्रियों और तकनीकों से बना है, जिसमें ऐक्रेलिक, ग्लॉस पेंट, गेसो, पेपर, रेजिन, स्प्रे पेंट और स्क्रीनप्रिंटिंग शामिल हैं। यह रॉयल कॉलेज ऑफ आर्ट कलेक्शन का हिस्सा है। काम पॉप कला के लिए एक बड़ा कर्ज है और फार्थिंग की कई छवियों में से एक है जो रोजमर्रा की वस्तुओं का उपयोग करती है। यहां उपयोग की जाने वाली वस्तुओं को एक के बाद एक स्तरित किया जाता है, जैसे कि कोलाज में। कैंची, सिगरेट के पैकेट और कागज के विविध स्क्रैप के कई जोड़े एक कृत्रिम निद्रावस्था की छवि बनाने के लिए आपस में जुड़ते हैं, जो सतही के नीचे छिपी परतों का सुझाव देता है। (लुसिंडा हॉक्सले)

  • नेल्सन की मृत्यु(1952)

    कलाकार और चित्रकार जॉन मिंटन कला और कविता में ब्रिटिश नव-रोमांटिक आंदोलन से जुड़े थे, 1930 के दशक में किरकिरा सामाजिक मुद्दों और 1940 के दशक में ब्रिटेन की तपस्या के खिलाफ एक कल्पनाशील प्रतिक्रिया। 1952 में मिंटन ने एडमिरल की मौत को चित्रित करने का फैसला कियाहोरेशियो नेल्सन ट्राफलगर की लड़ाई में, विषय का असामान्य विकल्प नहीं था, यह देखते हुए कि यह ब्रिटेन के त्योहार और राज्याभिषेक की देशभक्ति अवधि थी। मिंटन की पेंटिंग हाउस ऑफ लॉर्ड्स में एक प्रसिद्ध फ़्रेस्को का एक नया रूप है, जिसे 19वीं शताब्दी के इतिहास चित्रकार द्वारा बनाया गया है।डेनियल मैक्लिस . इस भित्ति चित्र ने मिंटन को लंबे समय से मोहित किया था क्योंकि काम का एक पुनरुत्पादन उनके स्कूल के कमरे में लटका हुआ था। मैकलिस की पेंटिंग के प्रमुख तत्व मौजूद हैं- नेल्सन हार्डी की बाहों में मर रहा है, ब्लैक नाविक स्निपर की ओर इशारा करता है जिसने अभी-अभी एचएमएस के डेक पर एडमिरल को गोली मारी है।जीत -लेकिन उन्हें काम की नाटकीय गुणवत्ता को सुदृढ़ करने के लिए रूपांतरित किया गया है। में सबसे स्पष्ट विकृतिमिंटन की पेंटिंग निकट ऊर्ध्वाधर डेक है; मिंटन ने कहा कि वह टेलीफोटो लेंस के माध्यम से एक न्यूज़रील शॉट के प्रभाव को पुन: पेश करने की उम्मीद कर रहे थे। वह सुसंगत रूप से रचना को संभालता है, स्पॉटलाइट नेल्सन के चारों ओर घूमती उदास भीड़। मस्तूल, पाल और कुछ आकृतियों के विवरण में अर्ध-क्यूबिस्ट तत्व आधुनिकतावाद के लिए आधे-अधूरे लग सकते हैं, लेकिन समग्र प्रभाव नाटकीय और नेत्रहीन संतोषजनक है। पेंटिंग रॉयल कॉलेज ऑफ आर्ट कलेक्शन का हिस्सा है। (रेग अनुदान)

  • मैं प्यार की मनोदशा में हूँ(1961)

    डेविड हॉकनीकला विभिन्न शैलियों और मीडिया के साथ उनके प्रयोगों को दिखाती है क्योंकि वह न केवल एक चित्रकार के रूप में बल्कि एक ड्राफ्ट्समैन, प्रिंटमेकर और फोटोग्राफर के रूप में काम कर रहे थे।मैं प्यार की मनोदशा में हूँ (रॉयल कॉलेज ऑफ आर्ट के संग्रह में) हस्तलिखित पाठ और स्टैंसिल अक्षरों और अंकों को शामिल करता है जो भित्तिचित्रों को याद करते हैं। आकृति और इमारतों का जानबूझकर भोला-भाला प्रतिपादन एक ड्राफ्ट्समैन के रूप में कलाकार की महारत को झुठलाता है। लेकिन, पॉप कला के इन विशिष्ट तत्वों की उपस्थिति के बावजूद, इस कृति में एक भावनात्मक गहराई है जो इसे आंदोलन से जुड़े अन्य कार्यों से अलग करती है। ऊपरी बाएँ हाथ के कोने में बड़े ब्रशस्ट्रोक, जो आकृति की ओर नीचे की ओर इंगित करते हैं, टुकड़े को विशेष रूप से आवेशित और विचारोत्तेजक भाव देते हैं। केंद्रीय आकृति का अस्पष्ट चेहरा दोनों दर्शकों को एक सुझाए गए कथा में आकर्षित करता है और लाल दिल और सफेद अर्धचंद्र जैसे प्रतीकों में अर्थ की खोज करता है।मैं प्यार की मनोदशा में हूँ हॉकनी की दृश्य बुद्धि को प्रकट करता है। (एलिक्स नियम)

  • फिंगरिंग वनितास(2015)

    मेक्विट्टा आहूजा के स्व-चित्र प्रसिद्ध हैं। यह एक ऐसा रूप है जिसे वह "ऑटोमाइथोग्राफी" के रूप में वर्णित करती है, क्योंकि वह अपने चित्रों को "इतिहास, मिथक और व्यक्तिगत कथा" को संयोजित करने के लिए मानती है। वह अपनी "असामान्य जातीय विरासत" से संबंधित होने के रूप में अपनी छवि का उपयोग करने के लिए अपनी पसंद का वर्णन करती है - उसके पास अफ्रीकी अमेरिकी और भारतीय दोनों मूल हैं - और उसे "दुनिया में इमेजरी रखने की आवश्यकता है जो [उसकी] पहचान को दर्शाती है।" रिमोट शटर तकनीक का उपयोग करते हुए, वह खुद की तस्वीरें लेती हैं, ध्यान से अपने स्वयं के टकटकी, मुद्रा और पोशाक का प्रबंधन करती हैं, और वह परिणामी छवि का उपयोग अपनी पेंटिंग के लिए स्रोत सामग्री के रूप में करती हैं।फिंगरिंग वनितास (साची गैलरी में) पहली बार अलंकारिक चित्रों की एक श्रृंखला के एक भाग के रूप में प्रदर्शित किया गया था, जिसकी कल्पना स्वयं-चित्र से परे जाने के लिए की गई थी, ताकि पेंटिंग के कार्य को प्रतिबिंबित किया जा सके। आहूजा ने अपने शुरुआती बिंदु के रूप में लियागियोटोपॉल गौगुइन की ताहिती महिलाएं; हालाँकि, जबकि गौगिन की पेंटिंग महिला शरीर को उजागर करती हैं और महिलाओं के विदेशीता को बुत बनाती हैं, आहूजा की छवि किसी भी तरह से कामुक नहीं है। यह कलाकार को एक निर्माता के रूप में प्रस्तुत करता है, न कि एक विदेशी संग्रह के रूप में। जबकि छवि में पश्चिमी और पूर्वी दोनों कला परंपराओं के असंख्य संदर्भ हैं, आहूजा ने दर्शकों के लिए एक जटिल सांस्कृतिक अनुभव बुनते हुए इन परंपराओं को विनियोजित और संशोधित किया है। (स्टीफन फार्थिंग)

  • मेक्सिको में मिंगस(1990)

    डेविड सैले के काम से पता चलता है कि वह इतिहास और संस्कृति के सभी क्षेत्रों से यादृच्छिक छवियों को इकट्ठा कर रहा है, उन्हें अपने कैनवस पर फेंक रहा है, और जो कुछ भी लाठी पेंट कर रहा है। उनके उत्तर आधुनिक पेस्टिच चित्रों को विरोधियों द्वारा "हैम-फ़ेड" और "सनकी, गणना, और ठंडा" कहा गया है - जिस पर सैले ने जवाब दिया है, "शाब्दिक-दिमाग आपको कहीं भी बहुत दिलचस्प नहीं मिलता है। मैं बड़ी छलांग लगाना चाहता हूं।" उनकी कला कला इतिहास, लोकप्रिय संस्कृति, अश्लील साहित्य, और नृविज्ञान में डूब जाती है और तेल चित्रों में छवियों और शैलियों को एक दूसरे के ऊपर ढेर कर देती है। सैले के कैनवस पर संयोजन के लिए कोई स्पष्ट विधि, अर्थ या तर्क नहीं है, जहां एक स्नैपशॉट का एक फोटोरिअलिस्ट प्रतिनिधित्व एक ग्रैफिटीलाइक स्क्रॉल के बगल में बैठता है या ठोस रंग के ब्लॉक के तहत मजबूर होता है। शहर के होर्डिंग पर जिस तरह से पोस्टर और विज्ञापन एक-दूसरे पर चिपकाए जाते हैं, उसी तरह से उनकी छवियों को स्तरित किया जाता है। इस स्कैटरशॉट सौंदर्यशास्त्र का उदाहरण हैमेक्सिको में मिंगस (साची गैलरी में)। रोमन मिथकों से निकाले गए आंकड़े एक खाली कार्टून भाषण बुलबुले, जातिवादी यादगार, रूपरेखा रूपों में घूमने वाली कुर्सियों के भूत, और एक कप से पीने वाली लड़की की सावधानीपूर्वक बनाई गई प्रतिलिपि के साथ जुड़े हुए हैं- एक छवि जिसे वह कई अन्य चित्रों में दोहराता है। ओक्लाहोमा में जन्मे साले ने वैचारिक कला किंवदंती के तहत अध्ययन कियाजॉन बाल्डेसरीक . जबकि कला सिद्धांत और कला के ढोंग के साथ बाल्डेसरी की अधीरता ही सैले के तड़क-भड़क वाले, कोलागेलिक चित्रों के लिए वैचारिक आधार प्रदान करती है, वे निश्चित रूप से याद करते हैंसाल्वाडोर डाली और मनोवैज्ञानिक, न कि भौतिक, वास्तविकताओं में उसकी जांच। (एना फिनल होनिगमैन)

  • हिप वन हंड्रेड(1998)

    पीटर डेविस की पेंटिंग 20वीं सदी के अंत में अंतरराष्ट्रीय कला जगत के भीतर अनाचारपूर्ण संबंधों पर भविष्य के छात्रों के शोध प्रबंधों के लिए एक अमूल्य प्राथमिक स्रोत होगी। देर रात के शीर्ष 100 टीवी शो और बेस्ट-सेलर सूचियों से प्रेरित होकर, डेविस ने स्प्रैडशीट जैसी सूचियों और वेन आरेखों को नकली-शौकिया शैली में चित्रित किया। उनके विशिष्ट चार्ट उनके दोस्तों, साथियों और कला नायकों के पहचानने योग्य नामों को "हिप" या "मज़ेदार" जैसी अनिश्चित विशेषताओं के अनुसार रैंक करते हैं। प्रत्येक नाम के आगे वह कलाकार के कार्यों के शीर्षक या तीखे मजाकिया वर्णनात्मक वाक्यों को जोड़ता है। उनके स्क्वीली स्क्रॉल और हंसमुख मूल रंगों के उपयोग के साथ, ये काम नेत्रहीन रूप से एक ग्रेड-स्कूल के बच्चे की कक्षा प्रस्तुति के लिए सहारा से मिलते जुलते हैं। लेकिन उनकी सौम्य उपस्थिति कला-दुनिया की चालाक बाजार संचालित मानसिकता के उनके व्यंग्य में बुद्धिमान नटखटपन को कम नहीं करती है।हिप वन हंड्रेड(साची गैलरी में) रिचर्ड पैटरसन, जो प्लास्टिक की मूर्तियों के तेल चित्रों को पेंट करते हैं, नंबर एक के रूप में, ऊपर पांच स्लॉट हैं।डेमियन हर्स्टो . जब डेविस ने चित्रित कियाहिप वन हंड्रेड , वह 27 वर्ष का था, और "कौन कौन है" बताते हुए उसका चुटज़पा टुकड़ा के आकर्षण का हिस्सा है। डेविस के चित्रों को देखने का कुछ आनंद उनके द्वारा संबंधित उगने, गिरने और वापसी पर विचार करने में निहित है, क्योंकि उनके कैनवस समकालीन कला इतिहास को समकालीन कला के चंचल फैशन से बाहर करते हैं। (एना फिनल होनिगमैन)

  • युवा लड़के(1993)

    1953 में दक्षिण अफ्रीका में जन्मीं मार्लीन डुमास ने रंगभेद के दौर में केप टाउन विश्वविद्यालय (1972-75) में अपनी कलात्मक शिक्षा शुरू की। एक बड़े अनुदान के लिए धन्यवाद, उसने फिर नीदरलैंड के हार्लेम में एटेलियर '63 में अपनी पढ़ाई जारी रखी, जहां वह रही। उन्होंने 1979 और 1980 के बीच एम्स्टर्डम विश्वविद्यालय के मनोवैज्ञानिक संस्थान में मनोविज्ञान के पाठ्यक्रमों में भी भाग लिया। डुमास बच्चों के चित्रों और कामुक दृश्यों के लिए प्रसिद्ध हुई। उसने यूरोपीय स्थानों में बड़े पैमाने पर अपने काम का प्रदर्शन किया और वेनिस बिएननेल (इटली) और डॉक्यूमेंटा VII, कैसल (जर्मनी) जैसे प्रमुख अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनियों का हिस्सा रही हैं। अभिव्यंजनावाद और वैचारिक कला के तत्वों को मिलाकर, उनके काम स्याही और पानी के रंग के टुकड़े के साथ-साथ कैनवास पर तेल भी हैं। उसका काम अक्सर परेशान करता है; वह बचपन के दुर्व्यवहार और महिलाओं के यौन शोषण जैसे कठिन विषयों का सामना करने पर जोर देती है। 1993 में चित्रित,युवा लड़के (साची गैलरी में) डुमास की सबसे कुशल और चुनौतीपूर्ण पेंटिंग्स में से एक है। लड़कों की एक लंबी लाइन तस्वीर के अस्पष्ट स्थान को भर देती है। दायीं ओर के आंकड़े दूरी में पीछे हट जाते हैं, केवल रूपरेखा बन जाते हैं। डुमास की निष्पादन की गति स्पर्श की एक वास्तविक हल्कापन प्रदान करती है, जो दर्शक पर काम की गुरुत्वाकर्षण और परेशान करने वाली शक्ति के साथ गहराई से विपरीत है। उसके रंगों का पैलेट, एक धूसर गुलाबी से लेकर हल्के नीले भूरे रंग तक, छवि द्वारा प्रदान की गई अजीबता की सामान्य भावना को पुष्ट करता है। (जूली जोन्स)

  • अंदर(2001)

    बेल्जियम में जन्मे, ब्रिटिश-आधारित ल्यूक ट्यूमन्स पेंटिंग को वापस करने के लिए आंशिक रूप से जिम्मेदार हैं, एक माध्यम जिसे 20 वीं शताब्दी के अंतिम भाग के दौरान "मृत" के रूप में घोषित किया गया था, जब स्थापना और वैचारिक कला ने शासन किया था, जो समकालीन कला में सबसे आगे था। कलाकार मेगाकलेक्टर चार्ल्स साची के "चुने हुए कुछ" का हिस्सा है और 2003 में वह टेट मॉडर्न, लंदन में एकल शो करने वाले सबसे कम उम्र के कलाकारों में से एक थे। 1980 के दशक में Tuymans ने मुख्य रूप से एक फिल्म निर्माता के रूप में काम किया; उनके चित्रों में सिनेमाई प्रभाव दिखाई देते हैं, जो कि क्लोजअप, क्रॉप्ड फ्रेम और सीक्वेंसिंग जैसी सिनेमाई तकनीकों के संकेत द्वारा चिह्नित हैं। फिर भी, इन आधुनिक स्पर्शों के बावजूद, पेंटिंग में ट्यूमैन की वापसी उनके विश्वास को प्रदर्शित करती है कि क्लासिक शैली आधुनिक अस्तित्व की विविधता को प्रतिबिंबित करने में सक्षम है। मेंअंदर , हम Tuymans के हस्ताक्षर विषयों में से एक को देखते हैं: प्रलय। अक्सर एक "काव्य चित्रकार" कहा जाता है, ट्यूमैन, ऐतिहासिक घटना को चित्रित करने के बजाय, एक खाली चिड़िया का चित्रण करते हुए एक पीली, धुली हुई पेंटिंग बनाता है जिसमें उदासी व्याप्त होती है। पिंजरे के निवासियों की अनुपस्थिति मृत्यु का प्रतीक है। अपराधबोध, हानि, और सामूहिक चेतना की भावना दर्शकों के अनुभव को इस प्रतीत होने वाली साधारण छवि के अनुभव को परेशान करती है। काम का बड़ा आकार भी इसके भावनात्मक गुरुत्वाकर्षण में योगदान देता है- हम शांत ब्लूज़ और ग्रे में शून्य ट्यूमैन पेंट्स द्वारा चूसा और अभिभूत होते हैं। यह छवि प्रश्न प्रस्तुत करती है: देखते समय हम क्या स्थिति लेते हैं? क्या हम पीड़ित सलाखों के पीछे फंस गए हैं, या हम पैदा होने वाली पीड़ा के लिए जिम्मेदार हैं? भीतर साची गैलरी में है। (सामंथा अर्ल)

ब्रिटानिका से नया
स्नान में हमारी उंगलियां झुर्रीदार क्यों हो जाती हैं, इसका प्रमुख सिद्धांत यह है कि हम गीली वस्तुओं पर बेहतर पकड़ बना सकते हैं।
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