तारवाला वाद्य

तारवाला वाद्य, कोईसंगीत के उपकरणजो पैदा करता हैध्वनिखिंचाव के कंपन सेस्ट्रिंग्स , जो वनस्पति फाइबर, धातु, जानवरों की आंत, रेशम, या कृत्रिम सामग्री जैसे प्लास्टिक या नायलॉन से बना हो सकता है। लगभग सभी तार वाले वाद्ययंत्रों में कंपन स्ट्रिंग की ध्वनि को a . के उपयोग से बढ़ाया जाता हैगूंजकक्ष याध्वनि . स्ट्रिंग को मारा जा सकता है, तोड़ दिया जा सकता है, रगड़ा जा सकता है (झुकाया जा सकता है), या कभी-कभी उड़ाया जा सकता है (हवा से); प्रत्येक मामले में प्रभाव स्ट्रिंग को उसकी सामान्य स्थिति से विस्थापित करने और जटिल पैटर्न में कंपन करने का कारण बनता है।

संस्कृतियोंपूर्वी एशिया औरदक्षिण एशिया , भूमध्यसागरीय, मिस्र और मेसोपोटामिया; लेकिन इन जगहों के लिए भी इतिहासकारों को काफी हद तक इस पर निर्भर रहना पड़ता हैआइकनोग्राफ़िक(सचित्र) जीवित नमूनों के बजाय स्रोत।

ब्रिटानिका प्रश्नोत्तरी

ओह, व्हाट इज़ दैट साउंड: फैक्ट या फिक्शन?

क्या आप जानते हैं कि कोटो क्या है? क्या पियानो एक प्रकार का तार वाला वाद्य है? तार तोड़ने से लेकर टैपिंग कीज़ तक, आप निश्चित रूप से उपकरणों के इस अध्ययन में अपना सिर खुजलाएंगे।

ऐसा लगता है कि बड़ी आबादी के बदलाव, आक्रमणों और प्रति-आक्रमणों, व्यापार और, संभवतः, सरासर सांस्कृतिक जिज्ञासा के माध्यम से यूरेशिया की लंबाई और चौड़ाई में एक समाज से दूसरे समाज में तेजी से फैल गए हैं। मेंमध्य युगधर्मयुद्ध (11वीं सदी के अंत से 13वीं सदी के अंत तक) ने यूरोप को नए उपकरणों के एक पूरे सेट को अपनाने के लिए प्रेरित किया; इसी तरह, चीनियों ने अपने मध्य एशियाई पड़ोसियों से कई नए उपकरणों को अपनायाबुद्ध धर्मपूर्व की ओर फैल गया और जैसे-जैसे हान चीनी ने पूरे क्षेत्र में अपने प्रभाव का विस्तार किया (लगभग, तीसरी शताब्दी)ईसा पूर्व10वीं शताब्दी तकसीई ) वास्तव में, एकमात्र विश्व क्षेत्र जो तारों की आवाज़ से नहीं गूंजता था, वह पूर्व-कोलंबियाई अमेरिका था।

कोई सिस्टम नहींवर्गीकरण प्राकृतिक सामग्री, शिल्प कौशल, और विपुल कल्पना के अंतःक्रियाओं को पर्याप्त रूप से वर्गीकृत कर सकता है जिसने एक अंतहीन किस्म के तार वाले उपकरणों का उत्पादन किया। पश्चिम में सबसे व्यापक रूप से स्वीकृतवर्गीकरण की प्रणालीक्या यह द्वारा विकसित किया गया हैईएम वॉन हॉर्नबोस्टेलतथाकर्ट सैक्स , सामग्री के प्रकार पर आधारित एक विधि जिसे मूल ध्वनि उत्पन्न करने के लिए कंपन में सेट किया जाता है। इस प्रकार, तार वाले उपकरणों की पहचान इस प्रकार की जाती है:कॉर्डोफोन्स -अर्थात, ऐसे यंत्र जिनमें जीवाओं, या तारों के कंपन से ध्वनि उत्पन्न होती है। इस मुख्य श्रेणी को फिर चार उपप्रकारों में विभाजित किया गया है-तम्बूरे,ज़िथर,लाइअर, तथावीणा - उस तरीके के अनुसार जिसमें यंत्र के शरीर के संबंध में तार स्थित होते हैं। इन श्रेणियों के भीतर, वर्णनात्मकनामपद्धति शरीर के अंगों के संदर्भ में एक उपकरण दिया जाता है: उदाहरण के लिए, पेट (सामने; साउंडबोर्ड), पीठ, बाजू और गर्दन। जरूरी नहीं कि उपकरण केवल उसी वर्गीकरण में दूसरों से संबंधित हों। परिवर्तन लगातार होते रहते हैं, और सैक्स-हॉर्नबोस्टेल प्रणाली के अनुसार "संकर", वास्तव में अपने स्वयं के पूरी तरह से व्यवहार्य उपप्रकारों का प्रतिनिधित्व कर सकते हैं।

ध्वनि का उत्पादन

कान , अपनी स्वयं की संरचना के कारण, बाहरी ध्वनि से जोड़ता और घटाता है। उदाहरण के लिए, यह कम आवृत्ति वाले ध्वनि दबाव के प्रति अपेक्षाकृत असंवेदनशील है, लेकिन की बारीक डिग्री के प्रति अत्यंत संवेदनशील हैपिच परिवर्तन। साथ ही, यह बड़ी संख्या में पिच स्वीकार कर सकता है औरट्यूनिंग सिस्टम . दुनिया भर में, तानवाला प्रणालियों की एक बड़ी और विविध संख्या है, जो चीन से सबसे प्राचीन है। पश्चिम में इनमें से सबसे पुराना ज्ञात पाइथागोरस प्रणाली है,जोड़ा हुआप्रसिद्ध 7वीं शताब्दी के यूनानी दार्शनिक और गणितज्ञ द्वारापाइथागोरस ; दूसरों में शामिल हैंमतलबी स्वभाव,जस्ट इंटोनेशन, और यहसमान स्वभाव वाला प्रणाली, ट्यूनिंग गणना के तरीके जो सटीक आकार में थोड़ा भिन्न होते हैं जो वे एक सप्तक के भीतर अंतराल को निर्दिष्ट करते हैं। ये सभी प्रणालियाँ कुछ हद तक सैद्धांतिक गणितीय अवधारणाओं का प्रतिनिधित्व करती हैं, और उनकी उत्पत्ति की खोज की जानी चाहिएभेद का व्यावहारिक संगीत के बजाय संख्यात्मक प्रणाली। इस प्रकार, "ट्यूनिंग" और "धुन में बजाना" आवश्यक रूप से एक ही चीज़ का उल्लेख नहीं करते हैं; खिलाड़ी और ट्यूनर अपने निर्णय और अनुभव के अनुसार किसी भी बुनियादी गणितीय रूप से निर्धारित ढांचे में निरंतर समायोजन करते हैं। दूसरे शब्दों में, भले ही किसी दिए गए "वैज्ञानिक" ट्यूनिंग सिस्टम की रूपरेखा होतराजूतथामोड, वादक जो महान पिच लचीलेपन के साथ एक वाद्य यंत्र बजाता है (दवायोलिन , उदाहरण के लिए) दिए गए पैमाने में निर्दिष्ट नोटों के बीच रिक्त स्थान में अधिक समय बिताता है। जापानीजिट्रा(कोटो ), उदाहरण के लिए, कई निश्चित प्रणालियों के अनुसार ट्यून किया जा सकता है; फिर भी, इसके खिलाड़ी स्ट्रिंग्स के हेरफेर द्वारा इन निश्चित पिचों पर कई माइक्रोटोनल (पश्चिमी संगीत के समान दूरी वाले सेमीटोन से भिन्न अंतराल का उपयोग करके) भिन्नताएं उत्पन्न करते हैं। वह व्यक्ति जो वियतनामी बजाता हैडैन बॉउएकतंत्री वाद्यसभी पिच बनाता है औरबारीकियों लचीले बांस के तने को खींचकर जिससे वह जुड़ा हुआ है, उसकी धातु की डोरी पर। इसके अलावा, पश्चिमी संगीत परंपरा में,पियानोट्यूनर a . के निर्देशों के अनुसार पूरी तरह से ट्यूनिंग के बारे में नहीं सोचेंगेअच्छी तरह से शांत व्यवस्था; बल्कि, वे एक तथाकथित . का उपयोग करते हैं स्ट्रेच्ड ट्यूनिंग, जिसमें वे चढ़ते ही पिचों को स्पष्ट रूप से तेज (उठाते) करते हैं और इस तरह उच्चतम नोटों को निम्नतम नोटों की तुलना में अपेक्षाकृत तेज बनाते हैं। जांच में खुलासा हुआ है कि स्ट्रिंग खिलाड़ी इसमें खेलने की प्रवृत्ति रखते हैंपाइथागोरससुव्यवस्थित प्रणाली के बजाय।

विसंगतियां, तो हैंअंतर्निहित सभी ट्यूनिंग सिस्टम में; झल्लाहट के निर्माता—जैसे किगिटारऔर यूनानीलाओतो(एक प्रकार कावीणाजंगम फ्रेट्स के साथ), उदाहरण के लिए- कान और अंगूठे के नियम के संयोजन के अनुसार काम करते हैं जब वे सम्मिलित या समायोजित करते हैंपर्दों (नोट-पोजिशन मार्कर-जैसे, आंत या तार के) फ़िंगरबोर्ड में। इस तरह के उपकरणों को "अठारहवें नियम" के अनुसार झल्लाहट किया जाता है, जिसमें पहला झल्लाहट ऊपर से नीचे तक की दूरी के अठारहवें हिस्से पर रखा जाता है, दूसरा, पहले से दूरी के अठारहवें हिस्से पर रखा जाता है। नीचे तक झल्लाहट, और इसी तरह। यहां तक ​​​​कि अगर इस विधि ने ध्वनिक रूप से सही पैमाने का उत्पादन किया (जो यह नहीं करता है), खिलाड़ी इसे ठीक से पुन: पेश करने में सक्षम नहीं होगा, क्योंकि जब वह स्ट्रिंग को फिंगरबोर्ड पर दबाता है, तो स्ट्रिंग खिंच जाती है और इस प्रकार थोड़ा लंबा हो जाता है। यही कारण है कि एक स्ट्रिंग को उसके सटीक केंद्र पर रोकने का कार्य एक नोट को खुले स्ट्रिंग के ऊपर अपेक्षित सप्तक की तुलना में थोड़ा तेज देता है। इन सबके बावजूद, ध्वनिक रूप से परिपूर्ण ट्यूनिंग सिस्टम की तलाश जारी है।

हालांकि निर्माण के तरीके एक क्षेत्र और उपकरण से दूसरे क्षेत्र में व्यापक रूप से भिन्न होते हैं, लेकिन स्ट्रिंग वाले उपकरणों के निर्माता द्वारा सीमित संख्या में बुनियादी समस्याएं दूर की जाती हैं। कॉर्डोफ़ोन को ध्वनि के लिए संभव बनाने वाला सिद्धांत स्ट्रिंग तनाव है; उसी समय, तनाव साधन के लिए विनाशकारी है, क्योंकि यह सचमुच इसे अलग करने के लिए जाता है। तो एक यंत्र का शरीर मजबूत सामग्री से बना होना चाहिए; इसे प्रबलित किया जाना चाहिए, और साथ ही, यह इतना कठोर नहीं होना चाहिए कि यह आसानी से प्रतिध्वनित न हो सके-अर्थात, एक पूरक कंपन उत्पन्न करता है जो स्ट्रिंग की तीव्रता को बढ़ाता है। की चुनौतीमिलानइन विपरीत जरूरतों के लिए केंद्रीय हैकॉर्डोफोननिर्माताजलवायु संगीत वाद्ययंत्रों पर भी एक उल्लेखनीय प्रभाव पड़ता है: नमी लकड़ी के उपकरण को फैलाती है, और सूखापन इसे अनुबंधित करता है। इन कारकों में से, सूखापन सबसे हानिकारक है, क्योंकि लकड़ी का संकुचन वास्तव में उपकरण को अलग कर देता है। अधिकताऊर्जा सदियों से विभिन्न वार्निश, शेलैक, ग्लू और सीलर्स की जांच में खर्च किया गया है। कई निर्माता अपने उपकरणों को शुष्क परिस्थितियों में बनाना पसंद करते हैं, क्योंकि नमी के कारण होने वाले विस्तार के उतने हानिकारक साबित होने की संभावना नहीं है जितनीसिकुड़नसूखापन के कारण।

दक्षिण पूर्व एशियाई वाद्ययंत्रों के एक परिवार के अलावा, जिन्हें बोट ल्यूट्स के रूप में जाना जाता है - जो कि परिभाषा के अनुसार, लकड़ी के एक ही ब्लॉक से - और जापानी सहित कुछ अन्य कॉर्डोफ़ोन से काटे जाते हैं।बिवा(एक ल्यूट), कोटो के हिस्से (एक ज़ीरो), और अक्सर प्यूर्टो रिकानकुआत्रो (एक ल्यूट) - अधिकांश लकड़ी के उपकरणों के शरीर लकड़ी के कई टुकड़ों से बने होते हैं। यंत्र एक साथ चिपके लकड़ी के कई टुकड़ों से बने होते हैं; घुमावदार टुकड़ों को आकार देना गॉजिंग और प्लानिंग (वायलिन के पेट में) या एक फ्रेम (वायलिन या गिटार के किनारे) में गर्म करके और दबाकर पूरा किया जाता है।साउंडबोर्ड, का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सागूंज तार वाले वाद्ययंत्रों की प्रणाली, सहिष्णुता को बंद करने के लिए सावधानीपूर्वक योजना बनाई गई है। उच्च गुणवत्ता वाले कॉर्डोफ़ोन के उत्पादन के लिए बड़े पैमाने पर उत्पादन के तरीके अनुपयुक्त हैं क्योंकि लकड़ी के दो टुकड़े उनके ध्वनिक गुणों में बिल्कुल समान नहीं हैं; लकड़ी के प्रत्येक टुकड़े को विशेष निर्णय की आवश्यकता होती है औरइलाज . आदर्श रूप से, इसलिए, उच्चतम गुणवत्ता के तार वाले उपकरणों को व्यक्तिगत रूप से बनाया जाना चाहिए।पियानो निर्माण इस नियम का एक आंशिक अपवाद है, लेकिन एक पियानो कारखाने में भी, व्यक्तिगत उपचार और शिल्प कौशल को पूरी तरह से अनुमति दी जाती है। आधुनिक पियानो कई अलग-अलग कारखानों का एक उत्पाद है। कास्ट-आयरन फ्रेम विशेष फाउंड्री द्वारा बनाए जाते हैं, और स्टील के तार, कीबोर्ड, और क्रियाएं (स्ट्रिंग्स को मारने के लिए तंत्र) विशेष फर्मों द्वारा उत्पादित की जाती हैं। इन प्रक्रियाओं में से प्रत्येक के लिए एक अनुभवी कारीगर की आवश्यकता होती है, और असेंबली, पॉलिशिंग, ट्यूनिंग और टोन विनियमन का काम प्रत्येक उपकरण पर व्यक्तिगत ध्यान देने के लिए कहता है।

पश्चिमी तार वाले वाद्ययंत्रों का निर्माण और रखरखाव आम तौर पर सदियों से मानक पिच में लगातार वृद्धि से जटिल रहा है, जिससे तारों को कड़ा करने की आवश्यकता होती है। पुराने उपकरण (जैसे aस्ट्राडिवरीवायलिन) को अतिरिक्त शारीरिक तनाव के अधीन किया गया है और इसलिए भारी बास-बार (पेट के नीचे ब्रेसिज़) की आवश्यकता है।

जैसा कि पहले ही कहा गया है, के तरीकेध्वनि उत्पादन एक तार वाले वाद्य पर तोड़ना, मारना, झुकना और फूंकना शामिल है। एक स्ट्रिंग एक जटिल तरीके से कंपन करती है: संपूर्ण स्ट्रिंग एक खंड (मौलिक पिच का निर्माण) में कंपन करती है, और एक ही समय में विभिन्न खंड स्वतंत्र रूप से कंपन उत्पन्न करने के लिए कंपन करते हैंमकसद . परिणामी ध्वनि वास्तव में कमजोर होती है जब तक कि उपकरण को a . प्रदान नहीं किया जाता हैगुंजयमान यंत्र ध्वनि बढ़ाने के लिए। गुंजयमान यंत्र का आकार बहुत भिन्न होता है। यह सामग्री, उपकरण, और . से प्रभावित हुआ हैतकनीकीसमाज में उपलब्ध, आकार का प्रतीकात्मक अर्थ, और वांछित ध्वनिसंस्कृति . अंतिम कारक पहले तीन द्वारा शासित प्रतीत होता है; अर्थात्, गुंजयमान यंत्र का निर्धारित आकार प्रभावित करता हैओवरटोनउपकरण की संरचना, एक निश्चित उत्पादनलय(विशेषता स्वर रंग), जिसे समाज तब आकर्षक-ध्वनि के रूप में परिभाषित करता है।

एक संगीत वाद्ययंत्र के लिए गुंजयमान यंत्र के आकार के बुनियादी महत्व के सबसे स्पष्ट उदाहरणों में से एक अफ्रीकी हैमुँह धनुष(एकसंगीतमय धनुष कि खिलाड़ी आंशिक रूप से अपने मुंह में डालता है)। एकल, बिना उँगलियों के तार को मारते या तोड़ते समय मौखिक गुहा के आकार और आकार को बदलकर, खिलाड़ी स्पष्ट रूप से बोधगम्य, यदि शांत, राग उत्पन्न करता है जो केवल इसलिए मौजूद होता है क्योंकि मुंह में परिवर्तन विभिन्न ओवरटोन पर जोर देते हैं। स्थायी रूप से स्थिर रेज़ोनेटर के साथ तार वाले उपकरणों पर, आकार, आयाम, एपर्चर के आकार, मोटाई और गूंजने वाली सतहों के ब्रेसिंग बड़े पैमाने पर निर्धारित करते हैं कि कौन से ओवरटोन पर जोर दिया जाएगा और इस प्रकार उपकरण कैसा लगेगा। एक अच्छी तरह से निर्मित वायलिन पर, उदाहरण के लिए,अनुनादों उपकरण के शरीर में संलग्न हवा का शरीर और पेट दो तार ए और डी के पिच के करीब होना चाहिए, इस प्रकार इन पिचों और उनके ओवरटोन को बढ़ाना और रंगना चाहिए। तार वाले वाद्य की ध्वनि की गुणवत्ता भी तार की मोटाई और सामग्री से प्रभावित होती है; मुख्य रूप से, हालांकि, यह गूंजने वाले शरीर का आकार और आकार है और विशेष रूप से सामग्री, घनत्व और ध्वनि बोर्ड की मोटाई है जो एक उपकरण की ध्वनि निर्धारित करती है। एक प्रसिद्ध स्पेनिश गिटार निर्माता, गिटार के पेट के महत्व को साबित करने के सफल प्रयास में, एक बार एक उपकरण का निर्माण किया- एक उत्कृष्ट एक-सेकागज का यंत्र(एक ध्वनिक रूप से मृत सामग्री), ध्यान से चुने गए को छोड़कर औरगढ़ा लकड़ी का साउंडबोर्ड। तब निर्माता अपने कौशल और ज्ञान का एक बड़ा हिस्सा साउंडबोर्ड के लिए सामग्री के चुनाव में लगाते हैं; लकड़ी के पेट वाले यंत्रों का निर्माता पुरानी लकड़ी को पसंद करता है क्योंकि यह सूखी और अच्छी तरह से अनुभवी होती है। इस प्रकार, कुछ गिटार निर्माताओं को अपने उद्देश्यों के लिए असामान्य रूप से उपयुक्त छोड़े गए पियानो के साउंडबोर्ड मिलते हैं; शास्त्रीय के निर्माताचीनीज़ीरो, याकिन, पुराने ताबूतों या पुराने पेड़ों से अच्छी तरह से अनुभवी लकड़ी को प्राथमिकता दें।

लय एक मारा या टूटा हुआ तार वाला वाद्य यंत्र भी स्ट्रिंग को गति में स्थापित करने के तरीके से प्रभावित होता है। एक नुकीले बिंदु (खिलाड़ी के नाखून या प्लास्टिक) के साथ खींचा गया तारशारिका)पर जोर देती है उच्च स्वर, इस प्रकार एक "उज्ज्वल" स्वर गुणवत्ता बनाते हैं। इसके विपरीत, एक नरम पैड, जैसे कि पियानो हथौड़े पर, मौलिक पिच पर जोर देता है। पियानो पर हथौड़े की सापेक्ष कठोरता इस प्रकार वाद्ययंत्र की ध्वनि के लिए महत्वपूर्ण महत्व रखती है और पियानो निर्माण में अंतिम प्रक्रिया में एक केंद्रीय भूमिका निभाती है: आवाज एक पियानो को आवाज देने के लिए, एक कुशल कार्यकर्ता उपकरण के समय को सुइयों के साथ महसूस किए गए हथौड़ों को चुभाने के सरल समीचीन द्वारा समायोजित करता है जब तक कि पूरे उपकरण की एक एकीकृत गुणवत्ता प्राप्त नहीं हो जाती। सुर जिस स्थान पर तार काटा जाता है, उस स्थान से भी यंत्र का प्रभाव स्पष्ट रूप से प्रभावित होता है। स्थायी रूप से तय की गई हड़ताली जगहकुंजीपटल यंत्रदोनों के लिए चिंता के साथ चुना जाना हैलय और उपकरण की यांत्रिक आवश्यकताओं। लगभग सभी अन्य तार वाले वाद्ययंत्रों पर खिलाड़ी प्लक, स्ट्राइक, या . का चयन करके टोन की गुणवत्ता को बदलता हैसिर झुकाना स्ट्रिंग की लंबाई के साथ विभिन्न स्थानों पर। यहाँ अपवाद हैएओलियन वीणा , जिसमें कोई खिलाड़ी नहीं है; इसके तार हवा से कंपन में सेट होते हैं।

ब्रिटानिका से नया

प्ले-दोह वॉलपेपर कालिख साफ करने के लिए बनाया गया था; घरों के कोयला हीटिंग से दूर जाने के साथ, वॉलपेपर की सफाई की आवश्यकता गायब हो गई, और परिसर को बच्चों के खिलौने के रूप में पुनः विपणन किया गया।

सभी अच्छे तथ्य देखें

एक और तरीका है जिसमें संगीतकार और संगीत वाद्ययंत्र निर्माता अपने वाद्ययंत्रों की ध्वनि को प्रभावित करते हैं, वह है सहानुभूतिपूर्ण रूप से कंपन करने वाले तारों का उपयोग। पियानो पर, उदाहरण के लिए, जब तथाकथित स्पंजपेडल उठाया जाता है, इस प्रकार सभी तारों को कंपन करने के लिए स्वतंत्र छोड़ दिया जाता है, एक नोट को मारने का कार्य सभी बारीकी से संबंधित पिचों को सहानुभूति में कंपन करने का कारण बनता है, इस प्रकार हिट नोट की जोर और स्वर को संशोधित करता है। यह प्रभाव (जो हैका सामना करना पड़ा ज़ीरो और वीणा पर भी) इन वाद्ययंत्रों की एक केंद्रीय विशेषता नहीं है, लेकिन कई यूरेशियन कॉर्डोफ़ोन हैं जिन पर सिद्धांत मौलिक महत्व का है। के लूटे गए यंत्रहिंदुस्तानी संगीत, दसरोदऔर यहसितार, असंख्य के अधिकारी खेले जा रहे मोड के नोट्स के अनुसार सहानुभूति के तार। दक्षिण एशियाई बेला,सारंगी , कुछ दो से तीन दर्जन सहानुभूति के तार हैं; नॉर्वेजियनकठोर बेला(हार्डिंगफेल ) चार या पांच सहानुभूति तार हैं; और यहवियोला डी'अमोरे आम तौर पर सात होते हैं। सहानुभूति के तार आमतौर पर पतले पीतल या स्टील से बने होते हैं, और उनका कंपन ऊपरी हार्मोनिक्स को मजबूत करता है, इस प्रकार एक उज्ज्वल, चांदी की ध्वनि उत्पन्न करता है।